Миллион – не деньги / За 100 штук у тебя ничего /Pour cent briques t'as plus rien... (1982)

Двое приятелей-неудачников, насмотревшись в качестве руководства к действию гангстерских фильмов и снарядившись украденными лыжными масками и (украденными же) игрушечными ружьями – идут «на дело»: грабить банк.
Неумехам-грабителям неожиданно оказывают поддержку все вокруг – от сотрудников банка, взятых в заложники, до инспектора полиции.
Хэппи-энд на залитом солнцем острове.
Скучноватая длинноватая комедия, понравится разве что горячим поклонникам Даниэля Отея и Жерара Жиньо.

Кактус / Le Cactus (2005)

Фильм в меру глупый, не в меру занудный и едва смешной. Ситуация списана с «Невезучих» и иже с ними, просчитывается с первых минут. Два друга детства - добряк недотепа Сами и чёрствый бодрячок Патрик. Ипохондрик Сами («Гиперхондрик!») подслушивает разговор врача – тот убивается над увядшим кактусом, - и принимает на свой счет: это приговор...
Дальше – длинная и скучная история про путешествие «обреченного» и его друга в Индию - с поражающими новизной культурными деталями страны («Это сикх, они в тюрбанах и никогда не стригут волосы»; «Осторожно, пища у них очень острая»)... Естественно, назидательный финал: злюка-Патрик излечился и начал заниматься йогой. Правда, Сами как был истериком-ипохондриком - так и остался.
Запоминается фильм тем, что в нескольких крошечных эпизодах появляется престарелый Пьер Ришар в роли гуру-хиппи.

В еще меньших (если это возможно) эпизодах – Жан-Пьер Даруссен в роли злобного босса:
- Подписали контракт! Не сдерживай радость!
- Моего друга сканировали, ему осталось жить три месяца.
- Паршиво... Кстати, о сканнере! Когда его наконец починят?

Индийская музыка и пейзажи. Из хорошего в фильме – всё.

Говорухин, «Артистка». И о навеянном...

Купившись на имя режиссера и актерский состав – скачала, посмотрела.
Начало еще туда-сюда.

Муся-Аронова хороша: очень аппетитно хлещет водочку, искрометно шутит и так заразительно воркующе хохочет! Но всё остальное - адский трэш: скучно, надуманные ситуации, длиннющие диалоги...
Однако на фоне российских «сиквелов» хочется сказать спасибо большое Говорухину за то, что снял эту «оригинальную» историю, вместо продолжения «Места встречи».

Рехнулись дяди режиссеры.
Сергей Соловьев – раньше был «немного того» в хорошем смысле, теперь скурвился. АССу-2, - о которой прочла в Интернете, увидев где-то в киоске физиономии Друбич и Шнура на обложке и изумившись сему сочетанию, – смотреть не собираюсь. Достаточно и того, что уже прочла о «гениальном» сюжете фильма.
Маразм крепчал.
Вспомнились другие некогда потрясшие вырожденцы («вино – в уксус»): чудный Карен Шахназаров после «Курьера» и «Цареубийцы» снимает «Американскую дочь». Верх пошлости? Еще нет. От создателя «Прорвы» Дыховичного – появляется похабная телепередача про шокирующие случаи из жизни одноклеточных... Невероятно.
Потом Рязанов с «Клячами»... Ну, там годы берут своё (судя еще и по его «Правилам жизни» из Esquire)... Теперь вот «Ирония судьбы-2», "снятая с разрешения мэтра"...
Прости Господи, порадуешься, что Гайдай не дожил до сего времени – а то бы «Кавказскую пленницу-2» снял. Хотя – Костюха-то Эрнст - живее всех живых, так что есть все шансы...

Создатели продолжений-сиквелов, превращающие собственные многолетней давности шедевры в помои – прелюбопытные представители породы homo sapiens. Показательные. Неужели так душит безденежье? безудержно хоцца заработать - средства не важны?...

На фоне «апофигея этой феерии» поступок Романа Балаяна, отказавшегося снимать продолжение «Полетов во сне и наяву» – неслыханный подвиг! За что режиссеру – низкий поклон.

Мой лучший друг / Mon meilleur ami / My Best Friend (2006)

Трепетно любя Партиса нашего Леконта за «Человека с поезда», «Откровенные признания», «Мужа парикмахерши» и прочие шедевры, согласна смыгчиться и назвать «Моего лучшего друга» просто легким приятным time-eater’ом. Леконт, признаться, разочаровал. Фильм - по каким-то странным ассоциациям - напомнил «Улицу наслаждений»; тот я вовсе не смогла досмотреть до конца (я уж не говорю про стёбных «Загорелых»...).

Франсуа, торговец антиквариатом, (Даниэль Отей /Daniel Auteil) поражен, что на похоронах его приятеля-коллекционера, куда он и сам пришел исключительно по делу, присутствовали всего 6 человек. Он выразил свое удивление на ужине с приятелями (тоже сплошь коллеги и деловые партнеры), а те невозмутимо заверили его, что у него самого вообще никого на похоронах не будет. Поскольку (см. начало) – неприятный тип, сухарь и делец. Вспоминается старина Хармс и его «Четыре иллюстрации того, как новая идея огорашивает человека, к ней не подготовленного»: Франсуа поражен, его выносят.

Впечатленный похоронами, Франсуа в этот день в ходе яростных торгов с владельцем телеканала (важная деталь!) покупает греческую вазу со сценами из жизни Ахиллеса и Патрокла (не фильм – ликбез) – символ дружбы; она почему-то ему приглянулась. На эту вазу он и спорит, что до конца месяца (а это – всего 10 дней) познакомит всех приятелей со своим лучшим другом.
В спор его втянула Картин (Julie Gayet) – компаньонка-лесбиянка: Ты слишком любишь вещи, друзей у тебя нет, лучший друг может быть только один – и прочие прописные истины. Как оказалось позднее, втайне она мечтала, что лучшим своим другом Франсуа выберет именно ее.
Франсуа вошел в раж: составил список потенциальных лучших друзей; но уже первый в списке его разочаровывает: Не трать время.

Сцена в книжном магазине, где Франсуа шепотом спрашивает книгу «Как завести друзей», по-видимому, должна вызывать гомерический хохот. Не вызвала.
Как назло - для Франсуа, - улицы и рестораны полны тепло общающимися хохочущими парочками – нет, не влюбленных, фильм не об этом – друзей.

Появляется Бруно Були (Danny Boon) – таксист, балагур, эрудит (он сыплет полезной информацией обо всем на свете – от секретов Парижских улочек до самой долгой бессонницы в мире). Франсуа оказывается столь же эрудирован, но общительность Бруно его скорее отталкивает.

Сердце Франсуа не ёкнуло - сначала не обращает на Були внимания. А ведь они просто созданы друг для друга: есть и общие интересы (Париж, коллекционирование), и противоположное (один – общителен; другой – замкнут)... А как элегантно, между делом, Бруно излечил дочь Франсуа от аллергии! Она, кстати, сразу начинает посматривать на Бруно с интересом - что дает повод предположить: Франсуа найдет не только друга, но и, возможно, родственника.
На семинаре о дружбе, куда зашел Франсуа, нам предлагают новую порцию постулатов: Дружба требует усилий; если дружба гаснет из-за мелочи – это была не дружба; и прочее...

Наконец-то Франсуа разглядел в Бруно искру таланта: общительность – и пытается научиться под его руководством... Беготня респектабельного бизнесмена зрелых лет по городу в попытках пообщаться с незнакомцами выглядит жалко и странно.

Естественно, во время уроков общения, которые таксист дает торговцу, они «обретают друг друга»: веселье на футболе; визит к родителям Бруно (Франсуа не может удержаться от привычки делать людям приятное, «покупая» их)...
Несмотря на балагурство и легкость в общении, Бруно одинок (Друзья детства – это миф. Быть другом со всеми – значит ни с кем. Люди всегда одиноки). А ради Франсуа он готов даже украсть вазу-предмет спора... Дружба не знает границ и преград; за десять дней можно легко найти друга, готового ради тебя в огонь и воду – и прочие жизнеутверждающие бредни.

Конечно, история с пари раскрыта; Франсуа выглядит полным говнюком и кретином; Бруно оскорблен. Но Франсуа находит возможность извиниться и отблагодарить друга: на торгах за вазу с ним сражался некий телемагнат. А Бруно давно и безнадежно стремится поучаствовать в телевикторине «Как стать миллионером», что ли... В общем, всё ясно. Утомительный финал с бесконечной сценой телевикторины и потеющим Бруно...

Я запуталась: печальная ли это комедия? Необременительная трагедия? Не то, что смотреть невозможно. Но как-то – после ожиданий, возложенных на любимого Леконта – особенно скучно. Банальная завязка, предсказуемый финал. Скоростное превращение Франсуа из черствого эгоиста-дельца в душевного интуита – мягко говоря, сомнительно… И мой любимый Даниэль Отей в недавних комедиях (кроме разве «Хамелеона») ужасно нелеп. Лучше бы оставался в рамках привычного амплуа: драматические роли ему удаются гораздо лучше. У того же Леконта Отей страсть как хорош в «Девушке на мосту» и «Вдове с острова Сен-Пьер».

Кажется, я ее люблю / Je crois que je l'aime / Could This Be Love? (2007)

Несмотря на прекрасный актерский дуэт, Боннер и Линдон, от которого ожидала многого, это - фильм-разочарование. Похожая ситуация была, когда купилась на имена Даниэля Отея и Кристиана Клавье с «Дублером» и «Шпионскими страстями» - какие актеры! и такая пошлятина).
Вообще, на французское кино всё более заметное влияние оказывает Голливуд: исчезает неуловимый французский флёр; сюжеты становятся банально-предсказуемыми; актерам негде развернуться; используются штампы, рассчитанные на особенную американскую аудиторию и т.п. В «Культурной революции» когда-то была хорошая фраза о кино: в Японии, Европе - кино, а в Голливуде – продукт, с помощью которого зарабатывают деньги. Синдром продукта...

Люка - чрезвычайно успешный бизнесмен (Венсан Линдон / Vincent Lindon). Как водится (в подобных фильмах), жизнь, отданная бизнесу, «провисает» в сфере личной: Люка разведен; жена с сыном живут в Штатах и не стремятся к общению.
В один прекрасный день Люка - с первого взгляда - страстно влюбляется в грациозную Эльзу (Sandrine Bonnaire) («Вы её... Вы её... вожделили!» - вспоминается вопль Велюрова). Она создает керамическую фреску на полу в холле его конторы. При всей моей симпатии к мадам Боннер (на фото у нее очень элегантный шарфик) было трудно поверить, что делец «за сорок» вот так сходу до беспамятства ею очаровался.

Тут же нам поясняют: четыре года назад у бедняги Люка была трагедия: он влюбился, но она оказалась подослана конкурентами. Травмированный делец никому не доверяет и - с помощью Ролана, сотрудника-экс-ФБРовца, что ли, помешанного на технологиях еще больше, чем Люка, - устанавливает за Эльзой слежку (узнать: Лесбиянка? Наркоманка? Подослана? Дети есть? И т.п.). Последствия травмы как-то слабо оправдывают такой поступок влюбленного, как по мне.

Дальше начинается банальная мешанина: Эльза не так-то проста; живала в Японии, дружит с чемпионом сумо - «живым богом», а также имела роман с Питером Гэбриэлом. Она умело флиртует с боссом-Люком; он посредством Ролана напичкивает ее квартиру и даже одежду «жучками» - так, что даже когда – очень скоро – выдается возможность предаться, ммм, любви – оказывается «не в силах», ибо знает о «жучках»... Ах, да! Люка так увлечен керамисткой, что начал изучать азы искусства керамики: "Это вода, земля и огонь...". Очень познавательно.
Отметила про себя: Марина (Clémentine Poidatz), кузина Эльзы, с которой та делит кров, совсем не смахивает на аноректичку – хотя по сюжету ее неоднократно шпыняют «покушай, а, худышка?».

В общем, после многочисленных преград пара обрела секс друг с другом, превзошедший все ожидания (или, может, у обоих годами до этого никого не было?). Люка «всё выяснил», Эльза «чистая», как говорят в детективах. Но тут - о, разумеется! – Эльза узнаёт о «жучках» и, естественно, обижается. Но ненадолго.
Хэппи-энд.

Понятно, что история любви вроде этой очевидна с самого начала – после ряда забавных перипетий они будут вместе. Но, я думала, тут важны именно перипетии и, поскольку это комедия, юмор. Моя ошибка.
Фото с сайта http://www.allocine.fr/

Французский бутик / France Boutique (2003)

Не ведая, что автор сего творения – уже знакомая по «Венере» Тони Маршалл (Tonie Marshall) и купившись на имена актеров (давние знакомые Карин Виар / Karin Viard (Целуйте, кого хотите), Франсуа Клюзо / François Cluzet (Французский поцелуй), Жюдит Гордеш / Judith Godrèche (Насмешка, 35 с небольшим).
Ошибка.
Фильм о телемагазине (для домохозяек?) напоминает телесериал (низкопробен по определению). Вялый невнятный сюжет (а каким он может быть с такой-то темой?); таковы же – немногочисленные - шутки (это комедия?)... Есть бодрая старушка-акционерша, гей (рекламный ролик о депиляции подмышек "Было-стало"), наркоманка, мечтающая завязать; жиголо... И всё же - невыносимо скучно. Отвратительное послевкусие.
Искренне жаль хороших актеров.

адский трэш

В выходные дни посмотрели парочку французских комедий. Обе оказались отвратительными.
"Дублёр" / Doublure, La / The Valet (2006)

Купились на список актеров: Daniel Auteuil, Richard Berry, Kristin Scott Thomas, Virginie Ledoyen...
Ошибка. Фильм совершенно не смешной, сюжет невыносимо глупый...

"Шпионские страсти" / L'Entente cordiale (2006)
Снова Auteuil и Christian Clavier.

Еще один бездарный фильм, в котором играют два хороших актера.

"Элементарные частицы" / Elementarteilchen / Atomised (2006)

UPD: Роман дочитан; понравился. О фильме хорошо сказано в одной из рецензий: "...приступая к просмотру картины, лучше всего о романе забыть".


... aka Elementary Particles (USA: festival title).
На настоящий момент наиболее достоверная информация о фильме на IMDb - русскоязычные статьи о фильме или что-то перевирают, или путают фамилии актеров.

Посмотрели фильм в рамках фестиваля нового немецкого кино в Киеве – был заявлен как «хит программы - скандальная экранизация романа Мишеля Уэльбека». (Я бы поменяла прилагательное – поверхностная экранизация скандального романа).

Еще одна попытка втиснуть объемный роман с массой рассуждений на всевозможные темы в полуторачасовой фильм. Заведомо ясно, что фильм будет очень приблизителен - когда, как пишут, остается «идея», замысел. Одновременно очевидно, что фильм «обречен на успех» - смелые взгляды писателя, зацикленность на сексе – добавить звезд кино, бодрую музыку по вкусу, рекламу – хит готов.

Нет, фильм, в общем, неплох. Франка Потенте столь же симпатична, как и ее героиня.
На выходе из кинотеатра выдела заревынных юных зрительниц... Но...

Мне кажется, что смотреть фильм, не прочтя книгу, нельзя – в фильме есть неясности и нелогичности (обусловленные отчасти необъодимостью быть лаконичным? Но можно было хотя бы добавить закадровый голос), которые станут ясными и логичными только когда найдешь объяснение в романе. Но – замкнутый круг - когда прочтешь книгу, становится понятно, что фильм – лишь развеселый комикс, рассчитанный на подростков-бабуинов (мы имели сомнительное удовольствие наблюдать таких на кино-сеансе: утробный гогот, к которому столь располагает начало фильма - сексапилки-школьницы; измазанное спермой учителя сочинение одной из них – не прекращающийся потом даже при суициде героини...)
Я пока мало знакома с творчеством Уэльбека, поэтому смелых выводов делать не буду. Да и сам мсье Мишель, судя по тому, что я о нем успела почитать, обожает, когда его книги экранизируют. Так что уж если ему нравится, как используют мотивы его книг – на здоровье.

Книгу я еще не закончила, прочла две трети. И с уверенностью могу сказать – книга не то, что лучше фильма. Это совершенно разные вещи. Фильм – комикс по мотивам романа: бесшабашно-разухабистый саундтрек; масса комичных ситуаций, в которые постоянно попадает сексуально озабоченный учитель литературы, туповатый (фильм максимально упростил образ, низведя его до почти идиота) братец Бруно (на мой вкус, Мориц Бляйбтрой / Moritz Bleibtreu не совсем подходит на эту роль: закомплексованный толстоватый онанист Бруно и симпатяга Мориц?..
Еще больше удивилась, прочитав, что изначально режиссер планировал роли братьев наоборот: Кристиан Ульмен (Сhristian Ulmen) должен был быть Бруно, а Бляйбтрой – Мишелем. Совсем непонятно...).

Кристиана (Мартина Гедек / Martina Gedeck) очаровательна, но внешне совсем не похожа на своего романного прототипа...

В общем, фильм не плох. Но книга имеет с ним не так много общего - и нравится мне гораздо больше.
Хорошо, что фильм сопровождался субтитрами на английском: перевод был, мягко говоря, недобросовестный.

(Прочла, что «Платформа» - вдохновила Винтерботтома на создание фильма «Девять песен». Однако! Фильм этот я видела... Уэльбек, видно, и правда "жжот").

Правила успешного biopic'a и "Русское" (2004)

Когда-то давно нашла во «Власти» статью о так называемых biopics - фильмах-биографиях, столь любимых Голливудом. Я в то время была под сложным впечатлением (превалировало недоумение) после «A Beautiful Mind» и была ошарашена неожиданным подтверждением собственных эмоций, которые я затруднялась стройно изложить. Вот ядовитые характеристики успешного biopic’а, по «Власти»:

- Герой должен быть хорошо известен, но не канонизирован. Нет смысла создавать еще один фильм про Мэрилин Монро или Элвиса.

- Герой должен быть вздорной и неоднозначной личностью – с обилием вредных привычек, комплексами – неполноценности и прочими; с эгоистическими капризами и своеобразным взглядом на мораль. Обычный человек за все это заслуживал бы смерти, но образ гения без подобных штрихов был бы пресным.

- Лучше, если герой гибнет молодым, но неизлечимая болезнь тоже подойдет.

- Герой/героиня, поглощенные Делом Своей Жизни обязаны иметь множество жен/мужей или сексуальных партнеров.

Обо всех этих рекомендациях я почему-то вспомнила в связи с фильмом «Русское», посвященном Эдику Лимонову. А еще - ядовитую характеристику из набоковского "Дара": "Он любил себя страстной и вполне разделенной любовью".

Порадовали харьковские чинухи – ничего не изменилось со времен мятежной Эдичкиной молодости, и создателям фильма не пришлось городить декорации. Был показан центр (Госпром как символ города), памятник Тарасу Шевченко (как он же), а так же район завода имени Малышева, ничуть не похорошевший с тех пор – пролетарско-индустриальные руины, по мерзости сравнимые разве с другим районом Харькова – ХТЗ.

О чем фильм – я не поняла. О страшной советской действительности и светлом образе романтически-мятежного Эда на ее фоне? В общем, что же еще могли снять о живом еще прототипе?
Розово-паточный, всегда-серьёзный, проницательный не по годам Эди – среди отбросов и жертв сов. власти – пьёт мало, всё подмечает, много думает и наблюдает, борется за справедливость, никого не боится; пишет стихи и светло любит светлую Свету, которая, как оказалось, вероломно любит всех, «кому не лень»...

Пафосный гимн самому себе. Длинно и глупо. Наверное, снят на средства политической партии Эдика.

«Девушка, которую прервали» / Girl Interrupted (1999).

Невыразительная драма о психбольнице и её обитателях. Мне очень нравится Вайнона Райдер – изумительно красивая девушка. И роли ей достаются сообразно внешности: эти оленьи глаза, трогательность, неспособность на подлость. Ах.
Изуродованная блондинистостью Анжелина Джоли в роли бунтарки с израненной, о, конечно, душой… Всё, как по нотам – предсказуемо и длинно.
(Резонный вопрос: зачем я смотрю голливудский «адский трэш», если от него чесаться хочется? Риторический.)

Вывела закономерность: если актриса-сексапилка решается играть уродку – успех фильму и ей лично обеспечен. И – награда за смелость от киноакадемии (Николь Кидман с большущим носом в «Часах» - нет, я же ничего, мне фильм понравился; Шерлиз Терон в роли толстухи-маньячки, что ли – фильм не смотрела, но трейлеры видела; и тут же – Джоли).
В этом фильме больше всего понравилась прекрасная Ванесса Редгрейв (Vanessa Redgrave).