"Гибель империи"

Посмотрели «Гибель империи» – узнаваемы отрывки из дневников Бунина:
- Я теперь всеми силами избегаю выходить без особой нужды на улицу. И совсем не из страха, что кто-нибудь даст по шее, а из страха видеть теперешние уличные лица.

Неплохой фильм – разве что гипертрофированная трепетность барышень-дворянок (Хаматова, Миронова) – эти слезливые глазки, этот полушепоток - стала под конец сериала раздражать.

Говорухин, «Артистка». И о навеянном...

Купившись на имя режиссера и актерский состав – скачала, посмотрела.
Начало еще туда-сюда.

Муся-Аронова хороша: очень аппетитно хлещет водочку, искрометно шутит и так заразительно воркующе хохочет! Но всё остальное - адский трэш: скучно, надуманные ситуации, длиннющие диалоги...
Однако на фоне российских «сиквелов» хочется сказать спасибо большое Говорухину за то, что снял эту «оригинальную» историю, вместо продолжения «Места встречи».

Рехнулись дяди режиссеры.
Сергей Соловьев – раньше был «немного того» в хорошем смысле, теперь скурвился. АССу-2, - о которой прочла в Интернете, увидев где-то в киоске физиономии Друбич и Шнура на обложке и изумившись сему сочетанию, – смотреть не собираюсь. Достаточно и того, что уже прочла о «гениальном» сюжете фильма.
Маразм крепчал.
Вспомнились другие некогда потрясшие вырожденцы («вино – в уксус»): чудный Карен Шахназаров после «Курьера» и «Цареубийцы» снимает «Американскую дочь». Верх пошлости? Еще нет. От создателя «Прорвы» Дыховичного – появляется похабная телепередача про шокирующие случаи из жизни одноклеточных... Невероятно.
Потом Рязанов с «Клячами»... Ну, там годы берут своё (судя еще и по его «Правилам жизни» из Esquire)... Теперь вот «Ирония судьбы-2», "снятая с разрешения мэтра"...
Прости Господи, порадуешься, что Гайдай не дожил до сего времени – а то бы «Кавказскую пленницу-2» снял. Хотя – Костюха-то Эрнст - живее всех живых, так что есть все шансы...

Создатели продолжений-сиквелов, превращающие собственные многолетней давности шедевры в помои – прелюбопытные представители породы homo sapiens. Показательные. Неужели так душит безденежье? безудержно хоцца заработать - средства не важны?...

На фоне «апофигея этой феерии» поступок Романа Балаяна, отказавшегося снимать продолжение «Полетов во сне и наяву» – неслыханный подвиг! За что режиссеру – низкий поклон.

"Цареубийца" (1991)

Под впечатлением от в очередной раз пересмотренного фильма Карена Шахназарова.

- Почему мы думаем, что больные шизофренией несчастнее так называемых нормальных людей? И потом, что такое нормальный человек? Тупица, лишенный воображения, вот и всё. Ему не дано вообразить себя Наполеоном, Калигулой, Шекспиром, Достоевским, Христом... Почему мы думаем, что это хуже, чем прожить всю жизнь каким-нибудь Степаном Петровичем или Петром Степановичем, борющимся за выполнение плана?

Замечательный фильм.

Все великолепны: история, режиссер, актеры: Янковский, Макдауэл, Джигарханян... Вот, кстати, еще пример, вроде Дыховичного: Шахназаров начал с замечательных «Мы из джаза», потом «Курьер» с неподражаемой Инной Чуриковой, потом «Город Зеро», «Цареубийца»... А скатился до похабной попсы в голливудском стиле...
Алое выцветает до розового, вино – в уксус...

Правила успешного biopic'a и "Русское" (2004)

Когда-то давно нашла во «Власти» статью о так называемых biopics - фильмах-биографиях, столь любимых Голливудом. Я в то время была под сложным впечатлением (превалировало недоумение) после «A Beautiful Mind» и была ошарашена неожиданным подтверждением собственных эмоций, которые я затруднялась стройно изложить. Вот ядовитые характеристики успешного biopic’а, по «Власти»:

- Герой должен быть хорошо известен, но не канонизирован. Нет смысла создавать еще один фильм про Мэрилин Монро или Элвиса.

- Герой должен быть вздорной и неоднозначной личностью – с обилием вредных привычек, комплексами – неполноценности и прочими; с эгоистическими капризами и своеобразным взглядом на мораль. Обычный человек за все это заслуживал бы смерти, но образ гения без подобных штрихов был бы пресным.

- Лучше, если герой гибнет молодым, но неизлечимая болезнь тоже подойдет.

- Герой/героиня, поглощенные Делом Своей Жизни обязаны иметь множество жен/мужей или сексуальных партнеров.

Обо всех этих рекомендациях я почему-то вспомнила в связи с фильмом «Русское», посвященном Эдику Лимонову. А еще - ядовитую характеристику из набоковского "Дара": "Он любил себя страстной и вполне разделенной любовью".

Порадовали харьковские чинухи – ничего не изменилось со времен мятежной Эдичкиной молодости, и создателям фильма не пришлось городить декорации. Был показан центр (Госпром как символ города), памятник Тарасу Шевченко (как он же), а так же район завода имени Малышева, ничуть не похорошевший с тех пор – пролетарско-индустриальные руины, по мерзости сравнимые разве с другим районом Харькова – ХТЗ.

О чем фильм – я не поняла. О страшной советской действительности и светлом образе романтически-мятежного Эда на ее фоне? В общем, что же еще могли снять о живом еще прототипе?
Розово-паточный, всегда-серьёзный, проницательный не по годам Эди – среди отбросов и жертв сов. власти – пьёт мало, всё подмечает, много думает и наблюдает, борется за справедливость, никого не боится; пишет стихи и светло любит светлую Свету, которая, как оказалось, вероломно любит всех, «кому не лень»...

Пафосный гимн самому себе. Длинно и глупо. Наверное, снят на средства политической партии Эдика.

Александр Сокуров «Телец» (2001)

Фильм стал настоящим открытием (в очередной раз пожалела, что не видела «Молох», о Гитлере).
В «Тельце» Ленин (Леонид Мозговой гениален) показан полным идиотом, в последний период жизни (примечательно, что в фильме его ни разу не назвали по имени, а только - «больной»).

Ильич мечется между периодами ясного сознания, которые становятся всё короче, и старческим маразмом; он абсолютно беспомощен – как человек и как политик. Гнетущая, размытая зеленоватая цветовая гамма – стилизация под старый фильм? Или – это взгляд самого Ильича изнутри – угасающее сознание?

Все эти отвратительные физиологические подробности – стрижка ногтей на ногах… Эта жуткая окололенинская свита, словно из набоковского «Приглашения на казнь»... Кажется, в этом кошмаре и здоровый человек поехал бы умом.

Я была несколько шокирована таким Лениным. Всё-таки зомбирование, которому моё поколение подвергалось с детских лет, даром не проходит. Ленин был иконой – а Сокуров возвращает ему жизнь – биологическую, телесную.

Очевидно, что фильм не создан как исторический или политический документ, и не претендует, на мой взгляд, даже на биографичность. Сокуров гениально анатомирует экзистенциальные вопросы - власти и лидерства.